Les enfants du soleil (épilogue ?)

La postérité de Monet est immense – bien au-delà du mouvement impressionniste, et ses avatars (divisionnisme, fauvisme, pointillisme…) – Ainsi, ce jeune Hollandais - né l’année même d’Impression, soleil levant - qui reprend les mêmes thèmes de séries – saules, meules, cathédrales – tout en synthétisant l'apport expressionniste - avec en plus un grand souci de géométrie - Il s’appelle Piet Mondriaan, et où va-t-il ? -

Quant à Claude Monet lui-même il ne s’est pas arrêté à sa première impression – En 1890 il achète la propriété de Giverny et cette fois compose lui-même le décor qui nourrira son art – il creuse un étang, détourne un ru pour l’alimenter, construit une passerelle d’inspiration japonaise, plante des bambous, ajoute des nénuphars blancs - les fameux nymphéas –

Monet a eu le temps de développer sa méthode artistique – L’apparente spontanéité est rendue par des milliers de touches progressivement harmonisées – Monet travaille ensemble les douze toiles d’une même série – il se les fait apporter les unes après les autres pour les retoucher successivement au fur et à mesure de l’évolution chromatique et lumineuse de la journée -

Les nénuphars - mot d’origine égyptienne – sont des fleurs qui s’ouvrent le matin et se referment le soir – Les nymphéas forment une myriade de petits soleils apprivoisés par l’artiste, postérité multiple du soleil levant qu'il avait capturé au Havre vingt ans plus tôt -

(Turner : Soleil au-dessus d'un lac - 1840)

See how the Orient Dew,  
Shed from the Bosom of the Morn  
Into the blowing Roses,  
Yet careless of its Mansion new;  
For the clear Region where 'twas born          
Round in its self incloses:  
And in its little Globes Extent,  
Frames as it can its native Element.  
How it the purple flow'r does slight,  
Scarce touching where it lyes,   
But gazing back upon the Skies,  
Shines with a mournful Light;  
Like its own Tear,  
Because so long divided from the Sphear.  
Restless it roules and unsecure,   
Trembling lest it grow impure:  
Till the warm Sun pitty it's Pain,  
And to the Skies exhale it back again.  
So the Soul, that Drop, that Ray  
Of the clear Fountain of Eternal Day,   
Could it within the human flow'r be seen,  
Remembring still its former height,  
Shuns the sweat leaves and blossoms green;  
And, recollecting its own Light,  
Does, in its pure and circling thoughts, express   
The greater Heaven in an Heaven less.  
In how coy a Figure wound,  
Every way it turns away:  
So the World excluding round,  
Yet receiving in the Day.  
Dark beneath, but bright above:  
Here disdaining, there in Love.  
How loose and easie hence to go:  
How girt and ready to ascend.  
Moving but on a point below,  
It all about does upwards bend.  
Such did the Manna's sacred Dew destil;  
White, and intire, though congeal'd and chill.  
Congeal'd on Earth: but does, dissolving, run  
Into the Glories of th' Almighty Sun.

- Andrew Marvell (1621-1678): On a Drop of Dew